Встреча пройдёт в рамках авторской культурно-образовательной программы, подготовленной заслуженным деятелем искусств России, президентом Российской оперной премии Casta Diva, профессором Михаилом Мугинштейном и клубом «400 лет оперы».
Рамо. ПЛАТЕЯ
Рыбный день к 1 апреля!
Воскресенье, 30 марта, 16.30
Дом архитектора
Конференц-зал
Опера Гарнье 1999/2002. 150 мин.
Дирижер – Минковски
Режиссер – Пелли
В главных ролях: Эгнью (брючная (юбочная) роль* – Платея), Делёнш, Наури
Русские субтитры
*Новым посетителям Клуба, не знакомым или малознакомым с оперным жанром рекомендуем обратится к страницам Научно-образовательного портала «Большая российская энциклопедия» (https://bigenc.ru/p/about-project):
Брю́чная роль (англ. breeches part; нем. Hosenrolle), мужская роль, исполняемая женщиной. Синоним термина травести. В оперном театре обычно рассчитана на певиц голосового амплуа меццо-сопрано или контральто. Использование брючных ролей распространилось повсеместно в конце 17 в. Встречается в партиях персонажей-юношей: Секст («Юлий Цезарь» Г. Ф. Генделя, 1724), Керубино («Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта, 1786), Ромео («Капулети и Монтекки» В. Беллини, 1830), Ваня («Жизнь за царя» М. И. Глинки, 1836), Асканио («Бенвенуто Челлини» Г. Берлиоза, 1838), Оскар («Бал-маскарад» Дж. Верди, 1859), Зибель («Фауст» Ш. Гуно, 1859), Фёдор («Борис Годунов» М. П. Мусоргского, 1-я редакция 1869), Гензель («Гензель и Гретель» Э. Хумпердинка, 1893), Октавиан («Кавалер розы» Р. Штрауса, 1911), Композитор («Ариадна на Наксосе» Штрауса, редакция 1916); а также в партиях персонажей-мужчин: Готфрид («Ринальдо» Генделя, 1711), Дардан и Органдо («Амадис Гальский» Генделя, 1715), Радамист (одноимённая опера Генделя, 1720), Секст («Милосердия Тита» Моцарта, 1791), Танкред (одноимённая опера Дж. Россини, 1813), Арзаче («Семирамида» Россини, 1823), Орловский («Летучая мышь» И. Штрауса, 1874), Вальтер («Валли» А. Каталани, 1892) и др. В современной опере используется реже: Калибан в «Буре» Дж. Итона (1985), Керубино в «Призраках Версаля» Дж. Корильяно (1991, на основе трилогии П.-О. де Бомарше о Фигаро).
https://bigenc.ru/c/briuchnaia-rol-c46ff0
С термином «брючная роль» тесно связан противоположный термин «юбочная роль». Он относится к женскому персонажу, которого играет певец, обычно ради достижения комического или визуального эффекта. Подобные роли встречаются гораздо реже, чем брючные роли. Юбочные роли восходят к периоду, когда женщинам запрещено было появляться на сцене — например, в религиозных мистериях. Многие женские роли в этот период композиторы создавали как юбочные роли для кастратов (например, Мандана и Семира в опере Леонардо Винчи «Артаксеркс»).
В более поздних операх юбочные роли обычно представляют старух или уродливых сводных сестёр. Например, юбочные роли есть у Бриттена («Река Керлью», сумасшедшая), Прокофьева («Любовь к трём апельсинам», кухарка). Роль ведьмы в опере «Гензель и Гретель», написанная для меццо-сопрано, в наши дни зачастую исполняется тенором, который поёт её на октаву ниже авторского текста. При этом мужские роли Гензеля, Песочного человека и Дрёмы в этой опере Хумпердинка должны исполнять женщины.
Рамо. ПЛАТЕЯ
Рыбный день к 1 апреля!
Воскресенье, 30 марта, 16.30
Дом архитектора
Конференц-зал
Опера Гарнье 1999/2002. 150 мин.
Дирижер – Минковски
Режиссер – Пелли
В главных ролях: Эгнью (брючная (юбочная) роль* – Платея), Делёнш, Наури
Русские субтитры
*Новым посетителям Клуба, не знакомым или малознакомым с оперным жанром рекомендуем обратится к страницам Научно-образовательного портала «Большая российская энциклопедия» (https://bigenc.ru/p/about-project):
Брю́чная роль (англ. breeches part; нем. Hosenrolle), мужская роль, исполняемая женщиной. Синоним термина травести. В оперном театре обычно рассчитана на певиц голосового амплуа меццо-сопрано или контральто. Использование брючных ролей распространилось повсеместно в конце 17 в. Встречается в партиях персонажей-юношей: Секст («Юлий Цезарь» Г. Ф. Генделя, 1724), Керубино («Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта, 1786), Ромео («Капулети и Монтекки» В. Беллини, 1830), Ваня («Жизнь за царя» М. И. Глинки, 1836), Асканио («Бенвенуто Челлини» Г. Берлиоза, 1838), Оскар («Бал-маскарад» Дж. Верди, 1859), Зибель («Фауст» Ш. Гуно, 1859), Фёдор («Борис Годунов» М. П. Мусоргского, 1-я редакция 1869), Гензель («Гензель и Гретель» Э. Хумпердинка, 1893), Октавиан («Кавалер розы» Р. Штрауса, 1911), Композитор («Ариадна на Наксосе» Штрауса, редакция 1916); а также в партиях персонажей-мужчин: Готфрид («Ринальдо» Генделя, 1711), Дардан и Органдо («Амадис Гальский» Генделя, 1715), Радамист (одноимённая опера Генделя, 1720), Секст («Милосердия Тита» Моцарта, 1791), Танкред (одноимённая опера Дж. Россини, 1813), Арзаче («Семирамида» Россини, 1823), Орловский («Летучая мышь» И. Штрауса, 1874), Вальтер («Валли» А. Каталани, 1892) и др. В современной опере используется реже: Калибан в «Буре» Дж. Итона (1985), Керубино в «Призраках Версаля» Дж. Корильяно (1991, на основе трилогии П.-О. де Бомарше о Фигаро).
https://bigenc.ru/c/briuchnaia-rol-c46ff0
С термином «брючная роль» тесно связан противоположный термин «юбочная роль». Он относится к женскому персонажу, которого играет певец, обычно ради достижения комического или визуального эффекта. Подобные роли встречаются гораздо реже, чем брючные роли. Юбочные роли восходят к периоду, когда женщинам запрещено было появляться на сцене — например, в религиозных мистериях. Многие женские роли в этот период композиторы создавали как юбочные роли для кастратов (например, Мандана и Семира в опере Леонардо Винчи «Артаксеркс»).
В более поздних операх юбочные роли обычно представляют старух или уродливых сводных сестёр. Например, юбочные роли есть у Бриттена («Река Керлью», сумасшедшая), Прокофьева («Любовь к трём апельсинам», кухарка). Роль ведьмы в опере «Гензель и Гретель», написанная для меццо-сопрано, в наши дни зачастую исполняется тенором, который поёт её на октаву ниже авторского текста. При этом мужские роли Гензеля, Песочного человека и Дрёмы в этой опере Хумпердинка должны исполнять женщины.
Вход свободный